HUNDIMIENTO

Aug 08, 2023

Mientras Hollywood espera ver qué resultará de la reunión del viernes entre la WGA y la AMPTP, cineastas y productores de todos los niveles han estado involucrados en un diálogo complejo sobre el tema del pararrayos que surgió durante la huelga de actores concurrentes: el SAG. Acuerdo interino AFTRA.

Hasta el martes, se han entregado un total de 123 acuerdos provisionales tanto en cine como en televisión desde que comenzó la huelga del gremio, a proyectos de "productores verdaderamente independientes" que aceptaron cumplir con los términos del nuevo contrato que SAG-AFTRA está impulsando. para con los estudios y streamers.

El tema de los acuerdos provisionales, que está siendo estudiado y distribuido por un grupo dentro del sindicato de actores, se está discutiendo, analizando y debatiendo en los piquetes y en las redes sociales, con actores como Sarah Silverman expresando su preocupación de que tal política podría prolongar la huelga.

Sus defensores argumentan que los acuerdos provisionales son un salvavidas para los trabajadores de la industria, incluidos los tripulantes y otros, en un momento en el que muchos enfrentan potencialmente una inseguridad financiera devastadora.

Jeremy M. Rosen, fundador de Roxwell Films, que ha producido películas como Charlie Says de Mary Harron e Ida Red, protagonizada por Josh Hartnett, Frank Grillo y Melissa Leo, y su socio productor John Swab, están produciendo actualmente el thriller policial con sede en Tulsa, OK. Rey Marfil.

Rosen le dice a Deadline que la película de bajo presupuesto, protagonizada por Ben Foster, Michael Mando y Leo, emplea a "un centenar de personas", incluidos actores y especialistas de SAG-AFTRA. Añadió que la producción ha tenido un efecto dominó que ayudará a las empresas locales, incluidos hoteles, servicios de alimentación y otros proveedores relacionados con el cine.

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Armadilla, una película independiente de ultrabajo presupuesto escrita, dirigida y protagonizada por Layton Matthews, también recibió un acuerdo. Matthews reconoce que “hay una infraestructura que está siendo dañada” por los ataques duales de SAG-AFTRA y WGA. “La gente que alquila lugares, la gente que alquila equipo. Es toda una plétora, docenas de industrias. Se ven afectados por esto y [esta es] una manera de seguir trabajando”.

Matthews y Layton dicen que, según su experiencia, SAG-AFTRA ha sido eficaz en lo que respecta a la administración de estos acuerdos, comunicándolos, en su mayor parte, con bastante claridad y entregándolos a los cineastas necesitados con un sentido de urgencia. Matthews dice que el sindicato fue “comprensivo” y “útil” y le otorgó el acuerdo en 48 horas.

Rosen dice que inicialmente llegó a un “acuerdo para aceptar” los términos para permitir que su película volviera a rodarse, con el elenco en espera en Tulsa. Admite que fue un proceso complejo, pero que recibió ayuda de su contador de producción y de la empresa de nóminas, y el acuerdo final se adjudicó a los pocos días. "Cualquier retraso adicional probablemente nos habría hundido sin posibilidad de reparación, así que realmente sentimos que habíamos enhebrado la aguja y estábamos agradecidos de ser uno de esos [proyectos] iniciales... Se siente como un boleto dorado al estilo Willy Wonka".

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“El Acuerdo Interino brinda a muchos de nuestros oficiales y equipos la oportunidad de pagar el alquiler y alimentar a sus familias. Este enfoque mantiene nuestra fuerza, solidaridad y ventaja con la AMPTP hasta que cedan al acuerdo que merecemos”, señaló el Comité de Negociación Teatral/SAG-AFTRA TV.

Sin embargo, otros dicen que el proceso fue “caótico” y un productor de alto nivel dice que los retrasos les costaron 100.000 dólares. El productor dice que fue difícil “cerrar la brecha” entre un acuerdo verbal y el pacto final.

Muchos han cuestionado el proceso de selección de SAG-AFTRA y han preguntado por qué proyectos de Amazon, como G20, liderado por Viola Davis, la serie Teherán de Apple TV+ y The Watchers, que tiene un acuerdo con New Line de Warner Bros Discovery, han obtenido acuerdos.

“Es evidente que existe una zona gris respecto de lo que se considera un proyecto AMPTP frente a lo que tal vez se eliminan uno o dos pasos”, dice un productor. "Creo que siempre habrá cierta ambigüedad ahí".

Deadline reveló que The Watchers logró estar en la lista porque, si bien New Line está a bordo para distribuir, fue un repunte negativo y el acuerdo de distribución aún no se había firmado.

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Los productores han pedido claridad sobre si los repuntes negativos marcan la diferencia. “Siempre estoy ansioso o hambriento, por así decirlo, de recibir pautas. No sé lo que no sé. Quiero más claridad y, por supuesto, me comportaré en consecuencia”, añade una fuente.

Otro productor le dice a Deadline que es difícil entender por qué proyectos de empresas afectadas como Apple y Amazon han obtenido acuerdos provisionales. "Creo que eso confunde las cosas, hasta el punto de que veo por qué la gente vacila o se opone a ellos", dice el productor. “Sé que los acuerdos son muy complicados. También creo que tal vez el temor es que simplemente vayas a filmar una película y cuando termine, obviamente habrá un nuevo acuerdo. Algunas personas están preocupadas de que un año después, cuando la película esté terminada, solo será un repunte negativo, y el acuerdo interino ya no cuenta porque cualquier cosa que hayan acordado ocupa el lugar de ese acuerdo".

“Entendemos la preocupación de que nuestro Acuerdo Provisional pueda producir contenido para que lo distribuyan las empresas afectadas. Confiamos en que los términos de este acuerdo, en particular la participación en los ingresos por transmisión, harán que la distribución de estos proyectos a través de plataformas AMPTP sea inviable, hasta que se llegue a un acuerdo para toda la industria”, agregó SAG-AFTRA.

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Hay otras complicaciones: SAG-AFTRA debe tener en cuenta el derecho internacional. Por ejemplo, Teherán de Apple es una serie internacional que sale de Israel y está producida por productores israelíes con financiación canadiense y filmada en Grecia.

El G20 fue otro ejemplo. El thriller de acción está producido por MRC para Amazon, que lo distribuirá. Davis optó por dar un paso atrás en el proyecto, como lo reveló por primera vez Deadline, diciendo que aparecer ahora no sería "apropiado".

Deadline entiende que la película obtuvo un acuerdo provisional a pesar de la participación de Amazon, afiliado a AMPTP, porque la compañía no actúa como productora ni financiera, sino únicamente como distribuidora. "Eso es lo que no entiendo... [SAG-AFTRA] no debería darle a ese proyecto un acuerdo provisional porque Amazon se está beneficiando de eso", le dice una fuente a Deadline. “De hecho, lo están poniendo en su [servicio] y tiene el logo de Amazon. Para mí, eso va completamente en contra de lo que debería ser un acuerdo provisional”.

El alejamiento de Davis del G20 habla de una preocupación más amplia que enfrentaban muchos actores sobre si aparecer en proyectos que tenían acuerdos provisionales sería considerado esquiroles.

“Es el Salvaje Oeste, ¿verdad? Todos lo vamos descubriendo a medida que avanzamos”, afirma Rosen. “Tengo el mayor respeto por la opinión de todos al respecto, y yo no soy actor ni miembro de SAG-AFTRA, así que no quiero ser hipócrita de ninguna manera. Sin embargo, realmente me enorgullezco de ser un empleador recurrente para muchos miembros de SAG-AFTRA y me lo tomo muy en serio, cómo nos comportamos aquí y cómo tratamos estas producciones de la manera más sensible. Y el acuerdo provisional no es una excepción”.

A24, que no es miembro de la AMPTP, ha obtenido acuerdos provisionales para dos proyectos: Mother Mary, protagonizada por Anne Hathaway y Michaela Coel, y Death of a Unicorn, protagonizada por Paul Rudd y Jenna Ortega.

La compañía, fundada por Daniel Katz, David Fenkel y John Hodges, también se encontró en una situación interesante como uno de los pocos estudios fuera de AMPTP que ha conseguido múltiples soluciones alternativas al paro laboral aprobadas por el gremio.

A24 se encarga de la distribución estadounidense de sus películas, muchas de las cuales financia, y también depende de equipos independientes para el extranjero, lo que significa que puede sacar proyectos donde otras compañías no pueden.

“Siento que A24 está en esa posición perfecta. Porque tienen capacidades de financiación y distribución, y Neon realmente no hace eso”, dice un productor que está trabajando en una película de A24. “Creo que si hubiera otras empresas como A24 que estuvieran haciendo esto, tal vez sería menos analizada. Pero parece que sólo existe A24 y luego están las películas financiadas de forma independiente”.

Rosen dice que los acuerdos provisionales resaltan la cuestión de lo que significa ser una producción independiente.

"Creo que mi respuesta instintiva es que todo es relativo", dice. "Obviamente, A24 es ciertamente independiente en comparación con Paramount, Warner y Netflix, pero está lejos de ser independiente en comparación con lo que hacemos aquí en Rockwell Films".

Rosen cree que los proyectos que han recibido acuerdos provisionales pueden servir como "un faro y un ejemplo sobre cómo hacer estas cosas de manera muy respetuosa y de manera mutuamente beneficiosa para el elenco y el equipo".

Matthews añade: “[Con] el acuerdo provisional, tenemos la oportunidad, como el pequeño, como una pequeña película, de decir sí a las cosas que los grandes dicen que no pueden permitirse. Esto demuestra que si la comunidad independiente puede decir: 'Podemos hacer que estos términos funcionen', ¿por qué no pueden hacerlo los grandes?

A medida que la industria cinematográfica se acerca a la temporada de festivales de otoño y la carrera de premios, han surgido nuevos problemas, como acuerdos provisionales específicos de casting y acuerdos promocionales.

¿Es una mala idea buscar acuerdos provisionales de casting y promoción para un proyecto, se pregunta una fuente, dados los problemas que podrían crear para el proceso de ventas? ¿Cómo será el proceso para quienes empiecen de cero en otoño, en términos de casting y tantas consideraciones? ¿El sistema SAG-AFTRA, en este momento, seguirá demostrando ser compatible con la naturaleza del cine independiente, donde los elementos comúnmente encajan en el último minuto?

“Está empezando a ponerse muy confuso. Ojalá hubiera algunas directrices establecidas muy, muy claramente”, dice un productor. "Parece que habrá exenciones para todo".

Si bien hay confusión y emociones intensas en torno al proceso, incluso entre aquellos que ofrecieron duras críticas al proceso del acuerdo interino, el entendimiento general es que los acuerdos interinos son algo bueno en general, tanto para la industria cinematográfica en general como para las independientes específicamente.

Queda la esperanza de una resolución a las huelgas. Matthews dice: “Quiero decir, me preocupa que vaya a llevar mucho tiempo, pero esa es una razón más para que si tienes un proyecto independiente, lo publiques. No quiero entusiasmarme demasiado con las consecuencias de esto, pero uno de los aspectos positivos es que todavía habrá necesidad de algo de contenido, por lo que los independientes pueden estar allí para satisfacer esa necesidad mientras tanto, y mientras Al hacerlo, emplearemos a muchas personas que aún puedan luchar”.

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